Игра на грани «температуры кипения»

Тверская,13  №51 16-22 декабря 1999г.

 Голос этого артиста знаком поклонникам оперного искусства из Франции и Италии, голландии и германии, Аргентины и Бразилии, Испании и Японии, и, разумеется, из нашей страны. В свои 29 лет он – один из ведущих артистов Московского Государственного Академического камерного музыкального театра п\р Б.А.Покровского. И если все его роли искушенный зритель знает довольно неплохо, то по поводу личности самого актера явно теряется в догадках. Вопреки известности в узких оперных кругах ни газетных, ни журнальных статей об этом артисте еще нигде не было опубликовано.  «Тверская,13» решила ликвидировать это досадное недоразумение и первой представить читателям  Германа Юкавского.

На первый взгляд, складывается впечатление, что в информационном вакууме, царящем вокруг него, Герман повинен сам. Поскольку не стремится сыграть роль рубахи-парня, интерес­ного всем и вся, скорее наоборот, по­стоянно отделяет себя от «остального мира» и старается нырнуть куда-нибудь на глубину, чтобы не достали. В теат­ре этому способствуют яркие огни рам­пы, разделяющие пространство на зал и сцену, в реальной жизни — тониро­ванные очки, которые, с одной сторо­ны, необходимы, поскольку позволяют четко разглядеть собеседника, а с дру­гой, напротив, воздвигают между го­ворящими непреодолимый барьер. По собственному признанию артиста, от «глубинного» общения он уходит впол­не сознательно. Однако в нашем слу­чае очки были безнадежно забыты в гримерке, поэтому разговор получил­ся достаточно откровенный.

  • Facebook
  • VKontakte
  • Twitter
  • LinkedIn
  • Blogger
  • Google Plus

Рыцарь печального романса

В Колонном зале Дома союзов завершился финальный тур III Всероссийского открытого конкурса молодых исполнителей русского романса «Романсиада-99».

 Лана ВЕТРОВА

Жюри, в состав которого вошли Нами Брегвадзе и Алла Баянова, Владимир Зельдин и Валентина Пономарева, Николай Сличенко и Борис Штоколов, Валерий Барынин и Леонид Серебренников, назвало имена восьми лауреатов. Победителем стал 29-летний москвич Герман ЮКАВСКИЙ, ведущий солист Камерного музыкального театра Б. А. Покровского.

 Герман, расскажи, как ты встретился с романсом?

Все началось с песен у костра на слетах КСП. Потом пришло увлечение «белогвардейщиной». Может, просто хотелось как-то отличаться от других и не сливаться с многочисленными «солнышками лесными». Некоторые авторские песни, на мой взгляд, излишне романтизированы, мне же хотелось чего-то другого — «золотую середину» отыскать, что ли. Вот и запел «Господ офицеров», которые казались более актуальными, чем «Милая моя», соответствовали   взгляду   на жизнь и при этом слегка отдавали диссидентством.,

Как ты попал на «Романсиаду»?

Случайно. На конкурсный тур пришел совершенно простуженный, с температурой. К тому же, как выяснилось, для выступления приготовил «типичное не то» — классические романсы Рахманинова и Чайковского. В последний момент — сам не знаю, почему— прихватил с со­бой гитару. Именно она и приго­дилась — спел под нее «Уйди, совсем уйди». А вот романс «Ка­призная, упрямая», который и принес победу во втором туре, исполнять под гитару не захотел — аккомпанемент бедноват. По­этому спел его под музыкальное сопровождение замечательного пианиста Александра Панова.

Ты вышел на сцену боль­ной и несчастный, спел то, что не хотел петь, и покорил жюри? Признаюсь, на моей памяти в «Романсиаде» тако­го еще не было, чтобы все именитые судьи одновремен­но поставили конкурсанту вы­сший балл.

В моем возрасте петь «я старше вас, дитя мое» — смеш­но. И я ужасно стеснялся этой ситуации.

Почему твой репертуар выдержан в грустных и лири­ческих тонах?

Наверное, потому, что я сам грустный и лирический, эта­кий Рыцарь Печального Образа. Вообще свое романсовое твор­чество я охарактеризовал бы словами известного романса — «молчи, грусть, молчи». Быть может, это немодно, но с другой стороны, и радоваться особен­но нечему. Во всяком случае я не придерживаюсь убеждения, что наша жизнь прекрасна и удивительна, и вообще чужд этой фальшивой эйфории.

Бывает, что тебя «цепля­ет» какой-то романс, и ты по­ешь его только потому, что в жизни уже испытывал нечто похожее?

Конечно, себя примеряешь на романс или романс на себя. Здесь не должно быть искусст­венно созданных рамок, ты сам себе и режиссер, и исполни­тель. Как чувствуешь, так и ра­ботаешь.

  • Facebook
  • VKontakte
  • Twitter
  • LinkedIn
  • Blogger
  • Google Plus